كتابات ..

أطلال بيوت غزة المهدمة ..تذكرني بمشاهد لفل

عندما أخبره صاحب محل التحف والمرايا أن هناك من يرغب في لقاءه أولا قبل شراء اللوحة , خطر في باله أن هذا المشتري ربما يكون معجبا بفنه وأنه يرغب في التعرف إليه والتحدث معه في شؤون الفن.
تذكر اللوحة التي رسمها تحت دافع الرغبة في بيعها لا أكثر ..قال له صاحب المحل :
- ارسم وجها لامرأة جميلة أو منظرا طبيعيا فهذا ما يبحث عنه الزبائن .
شعر وقتها بالحزن ..قال في نفسه لو أنه ولد في مجتمع يفهم الفن ويقدره لكان الآن يعرض لوحاته في أكبر المعارض وأفخمها وليس في محل لبيع المرايا والتحف الرخيصة ..
يتذكر الآن أنه أقبل على رسم تلك اللوحة بلا حماس لكنه بعد ذلك شعر بأنه يرسم شيئا رائعا ..وعندما أتم اللوحة شعر تجاهها بالإعجاب الشديد , بل أعتبر أنها أجمل لوحاته. كان وجه السيدة الجميل ينبض بالحياة وفي عينيها سحر غريب أو حديث مبهم .
ذهب وهو يمني نفسه بمبلغ محترم يفك قليلا من أزمته المالية الخانقة وعندما ألقى السلام رد صاحب المحل محدثا الشخص الآخر بجانبه :
- هذا هو صاحب اللوحة ..
كان الرجل الآخر أربعينيا ذا لحية خليجية شديدة السواد ويلبس نظارة شمسية تبدو غالية الثمن ,قام الرجل من مكانه وهو يحمل اللوحة وقال :
- أتمنى لو تحدثنا في السيارة
اتجها إلى سيارة لكزز بيضاء , وضع الرجل اللوحة في المقعد الخلفي ثم أشعل محرك السيارة وأدار مكيف الهواء ..قال الرسام محاولا تخفيف توتره :
- ماشاء الله تبارك الله .
بادره الرج

حوار - عبدالله السمطي

صدرت للقاص الروائي صلاح القرشي أخيرا رواية بعنوان (بنت الجبل)، وهي تجعل من أجواء مكة المكرمة خلفية حدثية تاريخية واجتماعية للبنية السردية. صدور الرواية وبما تنطوي عليه من أحداث مهمة أثار كوامن السؤال، وبتركيز شديد جاءت إفادات صلاح القرشي في هذا الحوار الذي نستكشف فيه تجربته في الكتابة الروائية كما تتجلى في روايته الأولى (بنت الجبل) بعد أن صدر له من قبل مجموعة قصصية بعنوان (ثرثرة فوق الليل). ويرى القرشي أن الاسترسال والاستطراد لا يمنحان العمل الروائي قيمة فنية حقيقية، ويؤكد على اهتمامه بالإشارة لا بالتوصيل، وبالكثافة لا الإطناب، كما يشير إلى أنه لا يؤمن بمسألة الأجيال في الكتابة، فيما يلفت إلى أنه استثمر حدث الجهيمان في مطلع 1400هـ فنيا، حيث بين أثره وعلاقته بالحرب الأفغانية من خلال بعض شخصيات الرواية.. آراء كثيرة انطوى عليها هذا الحوار المركز، فإلى نص الحوار:

* في رواية (بنت الجبل) تركيز سردي، ودقة شديدة في توصيف الوقائع والأحداث، ألم يغرك المكان (مكة المكرمة) لكسر حاجز الكثافة والتركيز والدقة؟

- فعلا كان المكان مغريا، وكان يمكن الاسترسال في مسألة الوصف بشكل قد يمنح الرواية حجما أكبر، لكنه في اعتقادي لن يؤدي إلى قيمة فنية حقيقية، كما قلت أنت في سؤالك كان يمكن للانجرار خلف الوصف أن يكسر حاجز التركيز، وبعيدا عن كوني نجحت أم لا.. إلا أنني كنت واعيا منذ بداية الكتابة لمسألة التركيز هذه.

* كيف تحكمت في طريقتك السردية في هذه الكتابة بحيث لا تتجه إلى ال